9 Tip Teratas David Mamet Untuk Menulis Dialog

Penulis naskah drama, penulis skenario, dan penulis David Mamet adalah salah satu nama paling berpengaruh di teater dan film saat ini. Tidak peduli apa media Mamet bekerja, ketangkasan dengan dialog bersinar melalui. Di bawah ini, Mamet membagikan pemikirannya tentang apa yang membuat dialog efektif, memberi saran kepada penulis pemula tentang cara menemukan suara karakter mereka, dan memberi materi iklan yang bekerja di kedua panggung dan menyaring semua yang mereka butuhkan untuk menghindari kesalahan umum dialog yang buruk.

cara menulis materi stand up comedy

Langsung Ke Bagian To

• Apa yang Mencirikan Pendekatan David Mamet terhadap Dialog?
• 9 Tip Teratas David Mamet Untuk Menulis Dialog
• Pelajari Lebih Lanjut Tentang Kelas Master David Mamet

Pemenang Hadiah Pulitzer mengajarkan Anda semua yang dia pelajari di 26 pelajaran video tentang penulisan dramatis.

Apa yang Mencirikan Pendekatan David Mamet terhadap Dialog?

Mamet tidak hanya menulis dialog yang bagus; Dialognya begitu terkenal hingga memiliki nama sendiri: Mamet speak. Karakteristik pendekatannya adalah alur dialog yang tajam dan cepat yang mendekati interupsi dan interjeksi dari kehidupan nyata—sementara entah bagaimana jauh lebih menghibur.

Ketika Mamet menulis dialog, pola bicara karakternya mirip dengan orang sungguhan, tetapi tanpa umms, ahhs, gagap, dan kurangnya presisi yang hampir pasti akan muncul.

9 Tip Teratas David Mamet Untuk Menulis Dialog

Mamet memuat dialognya dengan banyak subteks dan mengabaikan obrolan ringan untuk lirik yang kuat. Di bawah ini adalah 9 tip teratas Mamet untuk menulis dialog:

1. Perjelas apakah skrip Anda untuk layar atau panggung— itu akan secara dramatis mengubah penulisan dialog Anda . Mamet menguraikannya sebagai berikut: drama adalah semua dialog, dan film adalah semua gambar. Anda tidak dapat memiliki dialog dalam film dan masih menceritakan sebuah kisah melalui penjajaran gambar. Jika Anda menulis petunjuk arah panggung, Anda melakukan sesuatu yang salah, kata Mamet. Jeanine masuk ke kamar. Rambut cokelat mudanya kusut karena hari-harinya di pantai. Jelas, dia lupa memakai topi renangnya. Mana mungkin?’ Lupakan saja. Yang kami tahu adalah dia masuk ke ruangan dan dia berkata, 'Selamat pagi.' Jika Anda menulis petunjuk arah panggung, Anda tidak memahami sifat drama. Demikian pula, ketika Anda menulis film, film adalah gambar. Itu saja. Anda menunjukkan kepada penonton sebuah gambar selama sepersepuluh detik. Mereka mengerti. Jika Anda menulis dialog dalam film, Anda melakukan sesuatu yang salah.
2. Jadilah hidup dengan ritme bicara . Anda harus menulis dialog dengan cara yang berirama karena ucapan manusia itu berirama, kata Mamet. Dan jika Anda mendengarkan orang-orang bercakap-cakap, apa yang mereka lakukan adalah mereka menciptakan puisi berirama. Mereka mengisi jeda dan membatasi ucapan satu sama lain dan seterusnya dengan cara yang berirama. Mamet bahkan melihat pentameter iambik Shakespeare sebagai naturalistik. ''Oh, betapa nakal dan budak petani saya,' adalah pentameter iambik, katanya. 'Sampai jumpa hari Minggu jika tidak hujan,' itu pentameter iambik. Itulah ritme pidato bahasa Inggris alami.
3. Tapi jangan takut untuk menambahkan lirik . Beberapa penulis ragu untuk menambahkan bakat pada dialog mereka, khawatir bahwa itu tidak lagi terdengar realistis. Tetapi Mamet menyarankan agar Anda meningkatkan bahasa. Pergantian frasa Anda adalah apa yang akan menarik dan memengaruhi audiens Anda. Sebuah drama pada dasarnya adalah sebuah puisi, katanya. Ini adalah puisi yang ditulis untuk dua suara, atau tiga suara, atau empat suara, jadi garisnya harus berirama dan indah, jika Anda bisa, karena itu bukan tentang menyampaikan informasi. Misalnya, Churchill berkata, 'Kami akan melawan mereka di pantai, kami akan melawan mereka di ladang, kami akan melawan mereka di ladang pendaratan. Kami tidak akan pernah menyerah.’ Dan dia bisa saja mengatakan, ‘Kami akan bertarung,’ tetapi pidatonya menciptakan ide di benak para pendengarnya … Itulah kekuatan puisi.
4. Saat Anda mandek, kembalilah ke motivasi karakter Anda . Mamet percaya pada pepatah bahwa orang hanya berbicara untuk mendapatkan sesuatu dari satu sama lain. Sepertinya mereka berbicara untuk mengekspresikan diri, tetapi, seperti yang saya pahami, itu tidak benar. Mereka hanya mengekspresikan diri untuk mendapatkan sesuatu dari satu sama lain, kata Mamet. Begitu pula di atas panggung, mereka hanya berbicara untuk mendapatkan sesuatu. Jadi pertanyaannya adalah apa yang diinginkan setiap orang? Lalu kita tahu mengapa mereka berbicara. Kemudian kita tahu apa yang ingin mereka katakan. Jadi cobalah untuk menulis dialog karakter dengan mengetahui persis apa yang mereka inginkan dari skenario. Tujuan ini mungkin terbuka, atau mungkin subteks. Karakter mungkin sadar, atau mereka mungkin bertindak secara tidak sadar. Tetapi Anda harus mengetahui kebenarannya, menulis dialog yang sesuai dengan perspektif mereka, dan menggunakannya untuk mendorong cerita ke depan.
5. Biarkan karakter Anda menulis dialog . Mamet mungkin dikenal karena dialognya yang realistis, tetapi itu tidak berarti dia benar-benar meniru kehidupan. Ketika saya pertama kali mulai menulis di Chicago, beberapa orang yang bekerja di surat kabar berkata, 'Oh, orang ini hanya mengambil tape recorder dan pergi ke bus dan merekam orang,' katanya. Saya pikir, 'Yah, itu pujian yang cukup tinggi.' Tapi memang benar bahwa dialog Mamet terdengar spontan terutama karena; itulah yang terbentang secara spontan di kepalanya ketika tokoh-tokohnya bertemu. Dia mampu memasuki pikiran karakternya. Jika Anda telah melakukan pengembangan karakter yang diperlukan, Anda juga harus bisa, dan ketergantungan yang berlebihan pada plot dapat menyabot potensi chemistry ketika kepribadian Anda yang diciptakan bertemu.
6. Jika para aktor salah mengingat baris tertentu, belajarlah dari itu . Mamet tidak mengucapkan dialognya dengan keras saat menulis atau mengedit, tetapi begitu dramanya memasuki ruang latihan, dia melihat peluang untuk menyempurnakan naskah berdasarkan vokalisasi. Dan dia melihat apa yang dilakukan aktor tentang dialog mereka lebih informatif daripada apa yang mereka katakan tentang mereka kepadanya. Secara khusus, garis yang berulang kali salah ingat adalah tanda bahwa pilihan kata aslinya tidak wajar, pikirnya. Sekali itu mungkin garis yang buruk, jika mereka melakukannya dua kali itu pasti garis yang buruk, katanya. Jadi aktor berkomitmen pada dirinya sendiri, berkomitmen pada dirinya sendiri, untuk mengucapkan kalimat itu dan mereka tidak dapat mengingatnya dengan baik atau mereka tidak dapat mengatakannya, ada sesuatu yang salah. Jadi itu sangat membantu saya.
7. Potong, potong, dan potong lagi . Dialog perlu diedit, sama seperti jenis tulisan lainnya. Dia menyarankan Anda untuk menjadi kejam ketika Anda melihat wafel atau ambiguitas. Ada ungkapan lama yang mengatakan, 'Jika Anda tidak bisa mengungkapkan pikiran Anda dengan jelas, pikiran Anda akan kacau,' kata Mamet. Jadi, potong, potong, potong. Seperti yang biasa saya katakan, 'Tembak untuk pertunjukan, potong untuk adonan.' Dia menjelaskan mengajari putranya yang masih remaja untuk mengedit melalui majalah game yang dibaca bocah itu. Majalah-majalah ini benar-benar ditulis dengan mengerikan, setidaknya yang dia dapatkan, katanya. Jadi mereka mengatakan hal-hal seperti, 'Alasan untuk fakta ini adalah karena fakta yang berlaku bahwa sebelum ini terjadi ...' Dan saya berkata, 'Tulis ulang itu.' Dan dia berkata, 'Oke, kapan.' Saya berkata, 'Betul sekali.'
8. Dialog tidak bisa diajarkan—tapi jangan biarkan hal itu menghentikanmu . Beberapa orang memiliki karunia itu, beberapa orang tidak, kata Mamet, yang membuatnya tidak terlalu didaktik tentang proses. Dia percaya beberapa orang secara alami dapat menulis dialog dan beberapa tidak. Di sisi positifnya, dia percaya jika Anda salah satu yang berjuang, itu bukan akhir dari karir menulis Anda. Apakah Anda harus bisa menulis dialog untuk menulis drama? Jawabannya tidak, katanya. Bagaimana kami bisa tahu? Karena kami melakukan drama dalam terjemahan. Kamu tahu? Kebanyakan orang di Amerika tidak berbicara bahasa Rusia, namun kami mengerti bahasa Chekhov. Kami menghargai drama Chekhov. Bagaimana kami tahu Anda tidak perlu berdialog? Kami menonton film dengan subtitle. Baik? Atau kita menonton film yang sudah di-dubbing. Jadi kalau bisa menulis dialog, itu nilai plusnya. Tapi Anda tidak membutuhkannya untuk menarik perhatian penonton.
9. Baca karya penulis dialog hebat sebagai tindak lanjut dari tips ini . Mamet merekomendasikan George V. Higgins, Patrick O'Brian, John le Carré, dan Dawn Powell. Secara khusus, baca karya Ernest Hemingway Pulau di Aliran .

Menjadi penulis yang lebih baik dengan Keanggotaan Tahunan MasterClass. Dapatkan akses ke pelajaran video eksklusif yang diajarkan oleh master sastra, termasuk David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman, dan banyak lagi.