Film 101: Apa Sutradara Fotografi dan Apakah Sutradara Fotografi Sama dengan Sinematografer?

Sutradara fotografi adalah bagian integral dari proses bercerita karena mereka adalah orang yang menangkap visi sutradara di kamera. Hubungan antara sutradara dan DP-nya sangat kolaboratif dan sering kali mencakup banyak film.

Belajar dari yang terbaik

Langsung Ke Bagian To

• Apa itu Direktur Fotografi?
• Apa Deskripsi Pekerjaan Direktur Fotografi?
• 5 Hal yang Dibutuhkan Setiap Sinematografer
• Bagaimana 3 Sutradara Terkenal Bekerja Dengan Sinematografer Mereka

James mengajari Anda cara membuat karakter, menulis dialog, dan membuat pembaca membalik halaman.

perbedaan antara adonan filo dan puff pastry

Apa itu Direktur Fotografi?

Sutradara fotografi, juga dikenal sebagai DP atau sinematografer, adalah orang yang bertanggung jawab untuk menciptakan tampilan sebuah film. DP yang baik akan meningkatkan visi sutradara, dan memperkenalkan ide dan konsep yang mungkin tidak dipertimbangkan sutradara. Bukan kebetulan banyak sutradara dan sinematografer bekerja sama berulang kali, seperti Steven Spielberg dan Janusz Kaminski atau Spike dan teman sekelasnya di NYU Ernest Dickerson, yang merekam enam filmnya.

DP mengontrol segala sesuatu yang memengaruhi apa yang dapat ditangkap kamera (yaitu komposisi, pencahayaan, pencahayaan, filter, dan pergerakan kamera). Direktur fotografi adalah kepala kru kamera dan pencahayaan di lokasi syuting, dan juga memilih kamera, lensa, dan filter untuk digunakan dalam pemotretan.

Apa Deskripsi Pekerjaan Direktur Fotografi?

Untuk lebih memahami apa yang dilakukan seorang sutradara fotografi, mari kita lihat tanggung jawab mereka selama setiap fase produksi film:

Apa yang Dilakukan Sutradara Fotografi Selama Pra-Produksi?

Selama pra-produksi, DP menghabiskan banyak waktu untuk memahami tampilan visual film.

• brainstorming : DP bekerja sama dengan sutradara, desainer produksi, dan para pemimpin departemen seni lainnya untuk bertukar pikiran tentang tampilan dan nuansa film. Selama fase ini, sinematografer mengajukan pertanyaan seperti: Apa nada film? Apa itu palet warna? Film apa lagi yang menginspirasi tampilan film ini? Efek visual apa yang kita butuhkan? Sutradara dan sinematografer sering berkomunikasi satu sama lain selama fase ini menggunakan papan suasana hati atau melihat buku. (Pelajari cara membuat buku tampilan dengan panduan lengkap kami di sini.)
• Lokasi Pramuka : Sutradara fotografi akan menemani manajer lokasi atau pramuka lokasi saat mereka mencari lokasi untuk syuting. DP akan mensurvei lokasi untuk cahaya alami (atau kekurangannya), ruang dan pengaturannya, dan apakah itu sesuai dengan tampilan visual film yang disebutkan di atas.
• Kumpulkan Peralatan Kamera : DP akan memberikan daftar peralatan yang dibutuhkan kepada produser lini (termasuk kamera, lensa, filter, dan stok film) untuk disewa atau dibeli.
  
• Kumpulkan tim : Banyak DP telah membangun tim yang dapat mereka percayai dengan mengerjakan banyak proyek berbeda, dan akan sering bekerja dengan kru kamera dan pencahayaan yang sama dari satu film ke film lainnya. Mereka juga bekerja dengan produser lini untuk merekrut dan mengisi tim. Posisi utama yang paling banyak berinteraksi dengan DP, meliputi:
  • Operator kamera bekerja kamera. Pada film anggaran yang lebih kecil, DP mungkin juga menjadi operator kamera. DP akan menyusun bidikan dan menginstruksikan operator kamera cara memegang dan menggerakkan kamera untuk mengambil bidikan.
    • Operator Steadicam mengatur sistem Steadicam (jika film memilikinya), yang menstabilkan kamera saat bergerak. DP akan menyusun bidikan dan operator Steadicam akan mengelola sistem Steadicam untuk mengakomodasi bidikan.
  • Kamera asisten 1 dan 2
    • Kamera Asisten Pertama juga merupakan penarik fokus karena tugas utama mereka adalah memastikan subjek atau tindakan apa pun yang difilmkan dalam fokus yang tajam. Saat aktor bergerak menuju atau menjauh dari kamera, mereka memfokuskan dan memfokuskan kembali lensa kamera. Mereka juga akan membuat kamera di awal hari dan memastikan semuanya kembali ke tempatnya di akhir.
    • Kamera Asisten ke-2 juga merupakan pemuat genta, yang berarti mereka mengidentifikasi setiap pengambilan baru di atas batu tulis. Ini memungkinkan editor untuk menyinkronkan suara dengan gambar. Mereka juga bekerja dengan AC 1 untuk menandai posisi aktor selama latihan yang membantu AC 1 tahu kapan harus mengubah fokus.
  • sang bos mengawasi pencahayaan dan kelistrikan pada sebuah film. DP membuat desain pencahayaan secara keseluruhan dan bergantung pada gaffer dan timnya untuk mengimplementasikan visinya.
  • Pegangan kunci memelihara kamera dan peralatan pencahayaan dan mengoperasikan dolly, crane, dan peralatan non-listrik lainnya. DP menciptakan visi, mengomunikasikannya ke pegangan kunci, dan pegangan kunci (dan timnya) melakukan apa pun yang diperlukan (yaitu mengoperasikan boneka atau menyediakan peralatan pencahayaan yang diperlukan kepada gaffer) untuk membuat visi DP menjadi kenyataan.

Apa yang Dilakukan Direktori Fotografi Selama Produksi?

Sutradara fotografi melakukan sebagian besar pekerjaan mereka selama produksi, yaitu saat film benar-benar diambil.

• Blokir Tembakan : DP akan bekerja dengan sutradara untuk memutuskan bagaimana mengambil gambar adegan tertentu
• Menembak : Selama produksi, DP mengarahkan kru kamera dan pencahayaan, dengan memperhatikan area berikut:
  • Komposisi dan pembingkaian : Bagaimana semuanya diatur dalam bingkai.
  • Paparan : Jumlah cahaya yang ditangkap oleh kamera dan bagaimana pemandangan dinyalakan.
  • Lensa dan filter : DP memilih lensa kamera dan harus mempertimbangkan sejumlah faktor seperti cerita yang mereka ceritakan (adegan emosional mungkin memerlukan lensa khusus untuk close-up), seberapa jauh mereka dari subjek (apakah ada kedalaman bidang yang cukup untuk memastikan lensa), seberapa banyak cahaya yang mereka miliki (lensa tertentu lebih baik untuk menangkap cahaya alami daripada yang lain), dll.
  • Gerakan kamera : DP menginstruksikan operator kamera di mana harus meletakkan kamera dan bagaimana memindahkannya melalui adegan.
• Pergi ke harian : Harian mengacu pada rekaman mentah yang belum diedit yang diambil pada hari itu. Harian ditinjau oleh direktur dan DP untuk memastikan bahwa semuanya selaras dengan visi awal.

Apa yang Dilakukan Direktori Fotografi Selama Pasca Produksi?

Pekerjaan DP hampir selesai selama pasca produksi, kecuali satu proses akhir yang mempengaruhi tampilan film.

• Kelas Mewarnai : Color grading mengubah tampilan dan warna film. DP bertanggung jawab atas palet warna film, jadi mereka memberi tahu pewarna tentang bagaimana palet warna akan muncul.

5 Hal yang Dibutuhkan Setiap Sinematografer

Seorang direktur fotografi adalah seorang yang kreatif secara visual, tetapi memiliki peran teknis, dan seseorang juga harus nyaman mengelola tim yang besar. Ada banyak keterampilan yang harus dimiliki seorang sinematografer untuk berhasil:

• Visi artistik dan mata untuk fotografi . DP mengatur visual untuk film dan dengan demikian, harus memiliki mata yang alami untuk menangkap gambar bergerak.
• Kemampuan untuk memberi dan mengikuti instruksi . DP harus memahami visi direktur dan kemudian mengkomunikasikan pesan itu kepada banyak orang di dua departemen.
• Keterampilan kamera teknis . DP harus tahu cara mengoperasikan kamera, apa yang dilakukan kamera yang berbeda, cara menggunakan banyak lensa, cara mengekspos bidikan, dll.
• Pengalaman kerja : Tingkatkan peringkat Anda dengan memulai sebagai asisten di departemen kamera atau pencahayaan. Anda kemudian dapat menjadi teknisi pencahayaan atau operator kamera dan akhirnya sebagai asisten kamera dari sinematografer terkenal. Berjejaring dengan produser lini dan asisten direktur juga membantu karena mereka dapat mempekerjakan Anda sebagai DP pada proyek berikutnya.
• Portofolio yang kuat : Bangun portofolio Anda dengan mengerjakan pekerjaan departemen kamera tingkat rendah pada pengambilan gambar film berbayar dan naik peringkat, sambil juga bekerja sebagai sinematografer pada pengambilan gambar film tidak berbayar. Kekuatan portofolio Anda sangat penting untuk mendapatkan pekerjaan sebagai sinematografer, terlepas dari seberapa jauh Anda telah menaiki tangga produksi film atau di mana Anda bersekolah.

Pelajari lebih lanjut tentang peran dan tanggung jawab film dengan Jodie Foster di sini.

Kelas Master

Disarankan untuk Anda

Kelas online yang diajarkan oleh para pemikir terhebat di dunia. Perluas pengetahuan Anda dalam kategori ini.

Mengajarkan Menulis

Mengajarkan Seni Pertunjukan

Mengajarkan Fotografi

Mengajarkan Menyanyi

Bagaimana 3 Sutradara Terkenal Bekerja Dengan Sinematografer Mereka

Berpikir Seperti Pro

James mengajari Anda cara membuat karakter, menulis dialog, dan membuat pembaca membalik halaman.

apa perbedaan antara saus marinara dan pomodoro?

Martin Scorsese dan Freddie Francis
Kolaborasi Martin Scorsese dengan sinematografer Freddie Francis di Tanjung Takut (1991) memiliki dampak yang besar pada sutradara. Francis memiliki satu set lima lensa anamorphic yang dia gunakan pada film seperti Yang Tidak Bersalah (1961). Dalam film itu, aktris Deborah Kerr berjalan melalui lorong-lorong sebuah rumah bergaya Victoria dengan pakaian gelap, namun segala sesuatu dalam bingkai lebar dalam fokus yang tajam. Martin bertanya kepada Freddie Francis bagaimana dia mencapai efek ini, dan dia menjawab bahwa dia memotretnya pada f/11 (aperture terkecil di kamera), yang membutuhkan banyak cahaya. Tidak sampai mereka bekerja bersama Tanjung Takut bahwa Martin sepenuhnya memahami alasan mengapa begitu banyak cahaya membanjiri lokasi syuting film-film lama yang dibuat di Hollywood.

Freddie Francis juga menunjukkan kepada Martin bahwa perubahan halus pada pembingkaian dapat membuat perbedaan besar. Di Tanjung Takut , ada foto Nick Nolte mengintip melalui jendela Jessica Lange, yang sedang diteror oleh Robert De Niro. Martin dan Freddie Francis mengarahkan bidikan kedua mata Nolte, tetapi Martin tidak puas. Solusi DP adalah menunjukkan hanya satu mata, yang benar-benar mengubah bidikan, menghasilkan gambar misterius dunia lain. Pelajari lebih lanjut di sini.

Spike Lee dan Ernest Dickerson
Filosofi Spike tentang film sebagai gerakan masuk akal mengingat beberapa teknik kamera yang dia dan DP Ernest Dickerson gunakan telah menjadi ciri khasnya. Ketika Spike menembak Malcolm X, janda pemimpin yang terbunuh itu mengungkapkan bahwa suaminya memiliki firasat akan ada upaya untuk membunuhnya selama pidatonya di Audubon Ballroom. Untuk menyampaikan emosi yang mungkin dirasakan Malcolm pada saat itu, Dickerson menyarankan tembakan dobel ganda, di mana Denzel duduk di atas boneka dan ditarik, memberikan ilusi bahwa Malcolm sedang berpikir keras, bergerak melintasi ruang dan waktu sebagai dunia— dan mungkin kematiannya—melewatinya. Teknik pengambilan risiko seperti inilah yang memberikan gaya dan perbedaan sutradara. Pelajari lebih lanjut di sini.

Mira Nair dan Declan Quinn
Ketika Mira menemukan sinematografer hebat, dia cenderung bertahan dengan mereka. Dia telah bekerja dengan direktur fotografi Declan Quinn, pada enam proyek berbeda, termasuk Pernikahan musim hujan . Sinematografer adalah kolaborator dekat pada film Mira, bergabung dengan tim lebih awal dan membantu membentuk dan membawa visinya lebih jauh. Mereka harus memiliki kesadaran, kenyamanan, dan bahkan cinta untuk dunia lain, dan memperlakukan pembingkaian dunia itu dengan kesakralan dan puisi.

Declan Quinn merekam seluruh Film Pernikahan musim hujan dengan kamera genggam, dan aksi diblokir dengan para aktor mengetahui bahwa kamera dapat mendarat pada mereka kapan saja. Declan dan Mira sepakat bahwa untuk film ini, genggam bukan berarti bergerigi atau memusingkan. Sebaliknya, gayanya akan mengalir, dan kamera akan mengeksplorasi hubungan antar karakter hampir seolah-olah itu adalah pengamat aksi. Misalnya, selama adegan ketika seluruh keluarga berpose untuk foto grup, kamera menghubungkan dua karakter bersama-sama dengan cara yang sangat kuat. Ria, yang telah diminta oleh fotografer pernikahan yang tidak tahu apa-apa untuk duduk di kaki pelakunya, menatap pamannya yang seharusnya melindunginya. Ekspresi sedih di wajah Ria, dan gerakan matanya ke arah pamannya, menunjukkan subteks kuat yang tidak ditulis atau diucapkan oleh karakter mana pun. Namun penonton memperhatikan dinamika ini,
berkat gerakan halus kamera. Pelajari lebih lanjut di sini.