Bahkan film nonfiksi pun membutuhkan alur cerita. Ken Burns telah membuat film dokumenter selama 40 tahun dan berbagi tips untuk menulis naskah dokumenter.
Langsung Ke Bagian To
- Pengantar Singkat Ken Burns
- Ken Burns Berbagi Pentingnya Menggunakan Kata-Kata untuk Melawan Abstraksi
- 8 Tips Ken Burns untuk Menulis Naskah Dokumenter
- Ingin Pelajari Lebih Lanjut Tentang Film?
- Pelajari Lebih Lanjut Tentang Kelas Master Ken Burns
Pemenang Emmy Award 5 kali ini mengajarkan bagaimana dia mengarahkan penelitian dan menggunakan metode bercerita audio dan visual untuk menghidupkan sejarah.
Belajarlah lagi
Baik Anda sedang menulis film pendek dokumenter atau film fitur, media ini membantu kita mempelajari di mana letak kebenaran di masa lalu atau peristiwa kehidupan nyata saat ini. Dokumenter membuat film non-fiksi yang berusaha menyajikan jalan cerita yang benar dalam bentuk sinematik, menggunakan berbagai teknik untuk menarik penonton dan membuat mereka peduli dengan subjek di kamera. Itu jenis film dokumenter yang Anda coba buat akan memengaruhi cerita yang ingin Anda ceritakan.
Pengantar Singkat Ken Burns
Ken Burns telah membuat film dokumenter selama lebih dari 40 tahun. Film-film Ken telah dihormati dengan lusinan penghargaan utama, termasuk 15 Emmy Awards, dua Grammy Awards, dan dua nominasi Oscar. Pada bulan September 2008, di News & Documentary Emmy Awards, Ken dihormati oleh Academy of Television Arts & Sciences dengan Lifetime Achievement Award. Sebuah jajak pendapat Desember 2002 yang dilakukan oleh majalah Realscreen terdaftar Perang Saudara (1990) sebagai yang kedua setelah Robert Flaherty's Nanook dari Utara sebagai film dokumenter paling berpengaruh sepanjang masa, dan menyebut Ken Burns dan Robert Flaherty sebagai pembuat dokumenter paling berpengaruh sepanjang masa. Sejak membuat film dokumenter pertamanya, nominasi Academy Award Jembatan Brooklyn pada tahun 1981, Ken telah mengarahkan dan memproduksi beberapa film dokumenter fitur sejarah paling terkenal yang pernah dibuat, termasuk Patung Liberti (1985), Huey Long (1985), Baseball (1994), Lewis & Clark: Perjalanan Korps Penemuan (1997), Jazz (2001), Perang (2007), Mangkuk Debu (2012), Jackie Robinson (2016), dan Perang Vietnam (2017) Film dokumenter terbarunya untuk PBS, Gen: Sejarah Intim dirilis pada April 2020.
Ken Burns Mengajar Pembuatan Film Dokumenter James Patterson Mengajar Menulis Usher Mengajarkan Seni Pertunjukan Annie Leibovitz Mengajarkan FotografiKen Burns Berbagi Pentingnya Menggunakan Kata-Kata untuk Melawan Abstraksi
- 2x
- 1,5x
- 1x, terpilih
- 0,5x
- bab
- deskripsi mati, terpilih
- pengaturan teks, membuka dialog pengaturan teks
- teks mati, terpilih
Ini adalah jendela modal.
Awal jendela dialog. Escape akan membatalkan dan menutup jendela.
TeksWarnaPutihHitamMerahHijauBiruKuningMagentaCyanTransparansiOpaqueSemi-TransparanLatar BelakangWarnaHitamPutihMerahHijauBiruKuningMagentaCyanTransparansiOpaqueSemi-TransparanTransparanJendelaWarnaHitamPutihMerahHijauBiruKuningMagentaCyanTransparansiTransparanSemi-TransparanBuramUkuran Font50%75%100%125%150%175%200%300%400%Gaya Tepi TeksNoneRaisedDepressedUniformDropshadowKeluarga FontProporsional Sans-SerifMonospace Sans-SerifSerif Proporsional Serif MonospaceSkripSkrip Kecil Setel Ulang Huruf Kecilmengembalikan semua pengaturan ke nilai defaultSelesaiTutup Dialog ModalAkhir dari jendela dialog.
Ken Burns Berbagi Pentingnya Menggunakan Kata-Kata untuk Melawan AbstraksiKen Burns
Mengajarkan Pembuatan Film Dokumenter
Jelajahi Kelas
8 Tips Ken Burns untuk Menulis Naskah Dokumenter
Penulis skenario film dokumenter masih memiliki ruang untuk berinovasi. Anda tidak perlu melakukan wawancara, menggunakan suara orang pertama, atau bahkan narasi sulih suara, ini semua tentang memberi cap Anda sendiri pada pekerjaan Anda. Jika Anda ingin menulis skenario film dokumenter, simak tips berikut dari pembuat film dokumenter kelas dunia Ken Burns:
- Gunakan elemen naratif yang Anda inginkan . Dokumenter, sebagian besar, ditulis, yang berarti bahwa kita bergantung pada, sebagai struktur kerangka pusat film kita, sebuah narasi tertulis. Ken ingat datang ke dunia dokumenter, mewarisi pengertian bahwa sinema langsung, cinéma vérité , karya eksperimental lebih dekat dengan seni atau sinema daripada apa pun yang dinarasikan. Ken ingin naskahnya memiliki dimensi yang pada saat-saat dianggap sebagai sastra dan sastra, tidak hanya menghubungkan kepala yang berbicara—menghubungkan titik-titik dari film pendidikan didaktik dan ekspositori. Saat menulis, penting untuk menceritakan kisah paling dinamis yang Anda bisa. Gunakan elemen naratif untuk menambahkan dimensi pada naskah dokumenter Anda. Dalam industri di mana cukup sering orang curiga terhadap kata-kata, betapa pentingnya kata-kata itu bagi kita, kata Ken. Jangan takut pada mereka. Begitulah cara kami berkomunikasi sekarang.
- Gunakan draf awal untuk menentukan alur naratif film Anda . Penulisan naskah adalah penentu utama dari apa yang akan menjadi narasi, karena begitu banyak dari apa yang keluar dari draf pertama memberi tahu kita lebih keras daripada apa pun tentang kemungkinan film potensial. Untuk menulis skenario dokumenter, penulis akan mulai mengumpulkan penelitian, ide, perawatan, menambahkan fakta baru, dan memasukkan catatan saat mereka bekerja menuju skenario yang sudah jadi. Apa yang Ken cari di awal proses penulisan adalah busur dramatis tak terduga yang dituntut oleh materi itu sendiri. Sepanjang proses pembuatan film dokumenter, alur cerita akan mulai muncul dengan sesuatu yang akan menjadi penentu. Itu tidak berarti bahwa itu tidak berubah dalam sejuta cara yang berbeda—dan tentu saja, penambahan gambar membuat perbedaan besar. Namun, dalam hal pertanyaan struktural yang harus ditanyakan setiap orang, draf pertama itu sangat penting dalam menentukan alur cerita Anda.
- Temukan cara yang berdampak untuk menceritakan kisah Anda . Film dokumenter Anda memiliki fakta, tetapi Anda menyampaikannya dengan cara puitis yang masuk akal bagi orang-orang. Ken membagikan bagaimana dia menggambarkan dampak Depresi Hebat dalam salah satu film dokumenternya menggunakan detail puitis. Alih-alih berfokus pada statistik, Burns menggambarkan bagaimana di Pennsylvania, orang-orang yang terbebani secara finansial dengan hukuman pidana sebelumnya dengan sengaja melanggar hukum sehingga mereka akan dikirim kembali ke penjara di mana mereka dijamin makan tiga kali sehari. Temukan cara untuk mempersonalisasi materi dengan kata-kata Anda. Anda masih dapat berbicara tentang masalah nyata saat menggunakan bahasa kreatif.
- Bangun struktur di sekitar fakta . Adalah tanggung jawab pembuat film dokumenter untuk memverifikasi narasi subjek wawancara Anda. Terkadang Anda memiliki banyak sumber, beberapa mengatakan bahwa itu tidak terjadi, beberapa mengatakan bahwa itu terjadi. Anda harus menggunakan beasiswa terbaik dan paling tersedia. Bahkan jika para ulama tidak setuju tentang interpretasi, Anda dapat mencoba untuk mendapatkan beberapa fakta. Anda benar-benar harus mendapatkan fakta-fakta itu dengan benar agar hal-hal lain, seperti hal-hal yang lebih emosional, interpretatif, dan anekdotal berfungsi. Jika Anda tidak memiliki struktur yang kuat berdasarkan fakta, maka Anda tersesat. Kemudian Anda masuk ke dalam dugaan. Anda ke dalam argumen. Anda ke dalam teori. Anda terlibat dalam konspirasi. Itu mengarah ke sana.
- Gunakan sudut pandang narasi yang berbeda different . Jenis narator orang ketiga beroperasi hampir dalam lingkup objektif, menggambarkan apa yang terjadi. Suara orang pertama memiliki semacam keintiman yang mengatakan bahwa peristiwa itu terjadi atau terjadi pada orang sungguhan, kata Ken. Kombinasi dari dua narasi menciptakan sesuatu yang lebih penuh dan lebih kaya dan lebih dimensional. Dalam beberapa hal, kita berbicara tentang ketegangan dan rekonsiliasi luar biasa yang terjadi antara penulisan orang ketiga yang objektif dan pengalaman orang pertama. Ada respirasi yang terjadi. Ada inhalasi dan ekshalasi. Ini ada hubungannya dengan kecepatan dan ritme pengeditan. Ini ada hubungannya dengan panjang dan durasi dan kualitas gambar. Ini ada hubungannya dengan interaksi antara narasi orang ketiga dan suara orang pertama. Itu selalu merupakan cara bernapas sehingga Anda mengizinkan audiens untuk melakukan apa yang sebenarnya mereka lakukan, yaitu bernapas. Anda ingin mereka menahan napas kadang-kadang, tetapi Anda ingin memberi mereka hak pilihan mereka sendiri.
- Kata-kata tidak diatur dalam batu . Ken bersikeras bahwa penulis di proyeknya bebas menulis semua hal yang menurut mereka harus ada dalam naskah. Penulis tidak perlu khawatir apakah ada gambar untuk diilustrasikan. Itu bukan tugas penulis. Tugas penulis hanyalah menulis adegan itu. Jadi mau tidak mau proses pengerjaan naskah melibatkan pemotongan, penyuntingan. Bahkan hal-hal bagus—terkadang itu tidak pas saat Anda mulai bekerja dalam gambar dan batas waktu satu atau dua jam. Script akan mengalami banyak draft selama proses editing. Anda membaca kata-kata penulis, kemudian mengubah beberapa kata, kemudian menyerahkan kepada beberapa sejarawan, mereka akan memberikan beberapa catatan, kemudian Anda menulis ulang, kemudian membagikannya lebih luas. Bahkan saat Anda merekam kata-kata yang diucapkan, kata-kata itu akan berubah lagi, karena hal-hal yang Anda baca tidak sama dengan yang diucapkan. Skrip akan terus berubah selama proses pasca produksi, hingga Anda selesai mengedit film final.
- Gunakan peringatan ketika faktanya hilang . Penggalian sejarah adalah bagian detektif, dan dalam arkeologi itu, Anda tidak perlu mendapatkan setiap pecahan tembikar yang Anda kumpulkan, jadi Anda tidak dapat sepenuhnya menunjukkan apa itu. Kita harus mencari cara untuk, dalam bahasa kita, mengomunikasikan bahwa itu tidak sepenuhnya benar. Anda tidak bisa mengatakan, 'Mereka melakukan ini atau mereka melakukan itu.' Anda bisa mengatakan, 'Dia mungkin sedang mencari.' Itulah jenis ruang gerak yang kami lakukan. Kami tidak dapat benar-benar membuktikannya, karena orang itu tidak ada lagi, dan semua bukti menunjukkan hal itu, tetapi karena kami tidak memiliki potongan terakhir dalam teka-teki, Anda harus mengatakan, 'mungkin saja,' atau , 'akan menjadi.' 8. Gunakan kata-kata untuk melawan abstraksi . Saat membuat Perang sipil (1990), Ken dan timnya ingin memastikan bahwa pemirsa memahami bahwa keberadaan perbudakan barang merupakan penyebab utama Perang Saudara. Ketika kita berdiskusi tentang perbudakan, kita mengabstraksikan hal-hal, kata Ken. Berkali-kali orang berkata kepada Ken, 'Well, kau tahu, perbudakan akan mati dalam satu setengah generasi.' Oke, jadilah budak selama satu setengah generasi, balas Ken. Abstraksi realitas masa lalu historis kita, khususnya yang berkaitan dengan perbudakan, sangat menjijikkan, kata Ken. Ken memilih untuk melawan abstraksi ini dengan menggunakan kutipan dari Frederick Douglass, visual yang kuat, dan lagu spiritual dari waktu selama bagian dokumenter ini.
Kelas Master
Disarankan untuk Anda
Kelas online yang diajarkan oleh para pemikir terhebat di dunia. Perluas pengetahuan Anda dalam kategori ini.
Ken BurnsMengajarkan Pembuatan Film Dokumenter
Pelajari Lebih Lanjut James PattersonMengajarkan Menulis
Pelajari Lebih Lanjut UsherMengajarkan Seni Pertunjukan
Pelajari Lebih Lanjut Annie LeibovitzMengajarkan Fotografi
Belajarlah lagiIngin Pelajari Lebih Lanjut Tentang Film?
Menjadi pembuat film yang lebih baik dengan Keanggotaan Tahunan MasterClass. Dapatkan akses ke pelajaran video eksklusif yang diajarkan oleh master film, termasuk Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese, dan banyak lagi.